尽管南通的红木雕刻产值攻占江苏的半壁江山，但近年来，这一“非遗”项目却经常出现一定程度的衰退。承传后继无人、知识产权维护缺陷、缺少大型展馆……面临文化大发展大兴旺的契机，如何挽回南通红木雕刻雄风，沦为放在南通文化界、工艺美术界面前的一道难题。

16日，在南通红木雕刻生产性维护研讨会上，一批非遗传承人、非遗维护专家、工艺美术界人士争相献计献策。　　建言之一 用心承传，期望传世之作　　“中国木雕技艺至今早已流传数百年，其中所文化底蕴的很深文化内涵在我们面前是一座大山。”南通紫光红木雕刻艺术有限公司董事长吉华指出，吃透老祖宗留给的文化遗产，是承传红木雕刻的第一步。作为一项手工技艺类的非遗项目，红木雕刻蕴含着非常丰富的设计文化和工艺文化，而吉华所率领的南通紫光红木雕刻公司正是通过自学一步步茁壮一起的。

多年来，当代艺术名家钱绍武、杨辛、张仃、常沙娜、袁运甫都曾与紫光携手创作大型作品。“既要有传统的魂，更要有时代的神”，近年来，吉华主持人创作的红木圆雕千手观音、红木微雕锦绣龙舟等作品，荣膺联合国国际旅游联合会授予的金帆奖。

　　和吉华一样，情系红木雕刻的还有朱宇、刘志贤、王启华等一批红木雕刻非遗传承人。“我的两个孩子跟我一样，都专门从事红木雕刻业，这是我最自豪的。”身兼省工艺美术大师，朱宇数十年如一日，固守着红木雕刻艺术，从创作、生产、设计莫不通晓。

令人感动的是，他根本都把经济效益放到次要方位，只想执着心中的艺术梦想，“做到艺术品，而不是产品。”　　今年4月，由王启华领衔创作的古金丝楠木雕《富春山居图》将在国家博物馆展览，去年底，中国工艺美术馆已月珍藏了这一“南通建”国宝。

“既要承继传统，又要具有时代烙印，无法如出一辙、拷贝传统。”研讨会上，王启华敦促，南通的红木雕刻艺人坚决特色创意，多给后人留给一些印象深刻印象的传世精品。

　　建言之二 集中于展出，抢到南通名片　　“全国红木雕刻看江苏，江苏红木雕刻看南通”，这是在红木雕刻业圈子里流传的一句“行话”。　　多达，目前南通红木雕刻年产值大约8亿元，从业人员3万人，红木雕刻企业（不含工作室）600家，皆占到全省的半壁江山。

2009年，南通红木雕刻被颁发“江苏省传统工艺美术特色产业基地”，这也是南通民间工艺品中唯一的省级产业基地。　　“尽管南通红木雕刻不具备了非常实力，但我们的品牌并没确实打造出出来。”市工艺美术行业协会（商会）秘书长苗金卫回应。

据理解，南通红木雕刻业目前构成六大板块：崇川、港闸区以4名“省大师”及顾永琦、吉华等为主体的产业集群；海门麒麟镇红木市场；如皋林梓县红木雕刻市场；通州四安、平潮、刘桥及周边地区；海安大公镇及周边地区，以及如东挖港、岔河及周边地区。就现状而言，南通红木雕刻业产于在全市各地，较为集中。

仅有的两个红木专业市场都是乡镇级的，且正式成立以来仍然是始建时的规模和经营状况，在国内缺少影响力。“早已必须修筑一处展示中心，民博园的非遗工坊，堪称是一份‘林恩的爱’。”朱宇说道。

作为全市150个重点文化产业项目之一，民博园西区的“非遗工坊”专门成立了200平方米的红木雕刻传习所，集中于展出南通红木雕刻技艺的风采。“在我看来，这意味着还是一个局部展出，必须一个更大的平台和市场，抢到红木雕刻这张南通城市名片。

”苗金卫说道。市家居行业商会秘书长黄雪飞透漏，该商会正在大力筹设正式成立“红木家具专业委员会”，并无意与钟秀街道合作，发售“南通红木名品馆”，推展南通红木雕刻产业的可持续发展。

“与苏州等外地红木雕刻比起，南通红木雕刻的特色在哪里？”这是市民间艺术家协会名誉主席王明宇抛的一个的问题。市非遗维护专家委员会成员杜有农则指出，除了生产性维护外，南通红木雕刻迫切需要转入理论研讨阶段，从学术层面辨别总结通派红木雕刻的艺术特色和亮点。

　　建言之三 多措鼓舞，做强文化产业　　“与其他非遗项目项目，红木雕刻的产业属性更加显著。”市非遗维护中心主任曹锦扬透漏，去年，南通红木雕刻技艺早已被月列为省级非物质文化遗产项目，下一步将大力申报国家级非遗。

而通过生产性维护，正是为了做到大做到强劲南通红木雕刻这一文化产业，使这一南通品牌之后在江苏乃至全国排在。“写出在书本上载不下去，工艺承传关键在人。

”王宇明的忧虑不无道理。目前南通各地红木生产厂和艺术工作室普遍存在后继乏人问题：现在一线的操作者工人以中年人居多，30岁以下的年轻人寥寥无几，而南通的6个非遗传承人平均年龄也多达50岁。

　　作为市人大代表，每年全市“两会”朱宇都会递交一份关于省工艺美术大师带徒补贴的建议，“这将从一定程度上提升大师培育传承人的积极性。”朱宇说道。回应，曹锦扬深表赞成，“研究学艺者与继承者的助学奖励措施，已沦为当务之急。

”　　在产业发展的道路上，知识产权维护的缺陷也令其不少大师们困惑深感。“自己辛辛苦苦设计的东西，别人轻轻松松就抄过去，展开大规模生产，因为知道作品的源头在哪里，更加谈不上言谢。”王启华透漏，他曾多次设计的一套“佛手沙发”就在自己不知情下，被别人拷贝生产了近万套，甚至流往杭州、上海等地。“这势必会巩固我们创作的积极性。

因为雕刻是造型艺术，如果对方稍加改动，也可以作为不是剽窃的托词。”王启华指出，如何维护红木雕刻产品的知识产权问题，亟需有关部门思维和解决问题。

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